«Женские исповеди» о Горьком на сцене Театра Наций: от первой любви до официальной жены

Пьеса Екатерины Гузёмы опирается на переписку Горького, письма Чехова и Бабеля, мемуары современников и газетные публикации, в том числе материалы о поездке писателя в Америку вместе с актрисой Марией Андреевой, — сообщает МК.

На сцене Театра Наций Горький предстает не статуей — это живой человек, показанный через призму чувств и переживаний женщин, которые его любили и страдали.

Режиссер Филипп Гуревич называет спектакль «про Горького без Горького». Сам Гуревич — выпускник гитисовской мастерской Олега Кудряшова; до этого он ставил в Театре Наций спектакль «Сато».

Декорация — черный кабинет с глянцевым полом: множество мужских спин и плоских силуэтов, направленных в темноту экрана, над головой — светящийся шар. По очертаниям ушей зритель узнает Горького: он как бы двоится и распадается на части. В каждой фигуре на месте сердца мерцает квадрат, становящийся то красным, то пульсирующим — невольно вспоминаются ассоциации с Данко.

Хотя самого Горького на сцене практически нет, его образ присутствует через рассказы женщин. «У нас камерная, исповедальная история, — говорит Филипп Гуревич. — Горький открывается с нелицеприятных сторон. Он был зачастую жесток по отношению к близким, в чем-то бескомпромиссен. Каждая из женщин выставляет ему счет, разбирается с собственными ощущениями. Все они благодарны ему за жизнь вместе, в которой были все-таки счастливы.»

«Самая важная тема для меня — как художник прорастает через своих женщин. Понятно, что художник – это время, контекст, все, что происходит вокруг, но это и то, что ему дает его женщина, любовь и вера, которые она в него вселяет.

Горький яростный в своих проявлениях, мощная планета, свет, способный выжигать и ранить. Наша задача заключалась в том, чтобы женские исповеди были рассказаны современным языком».

В спектакле показаны четыре женских судьбы, отрезвлённые не столько документально, сколько как своеобразная мистификация. Первая любовь — Ольга Каминская, старше Горького на десять лет; роль сыграла Анастасия Лебедева из театра им. Пушкина, её образ получился тревожным и слегка экзальтированным.

«У всех великих творцов отношения с женщинами практически одинаковые, — сказала после спектакля Анастасия. — Рядом с ними женщины всегда страдают. В нашем спектакле видно, что героини рядом с Горьким испытывают боль и после расставания с ним им всем было больно».

Единственная официальная жена писателя — Екатерина Пешкова-Волжина, уроженка Сум. В браке с Горьким она потеряла малолетнюю дочь, пока муж находился в США с Марией Андреевой; Волжина пережила Горького почти на 30 лет.

Роль Екатерины Павловны исполнила Александра Ревенко. По словам постановки, актриса не похожа на прототип внешне и по психотипу, но не ставилась задача точного портрета. Ревенко объясняет свой подход: «Любовь – это чувство, к которому невозможно осмысленно подойти. Все наши героини рядом с Горьким, потому что их связывает любовь, несмотря ни на что… Сыграть ее — сложная для меня задача, поскольку Екатерина Павловна не была открытым человеком. Даже в письмах она была скупа на слова. В нашем спектакле она такая, какой мы ее не знаем».

Лаура Пицхелаури из театра Ленсовета дебютировала в Театре Наций. Ранее она, как и Сара Бернар в свое время, играла Гамлета у Юрия Бутусова. В спектакле о Горьком Пицхелаури предстает самой близкой к тому образу, о котором известно публике — Мария Андреева.

Актриса отмечает существование разных чтений роли и объясняет свой выбор: «Ее Андреева – настоящая фурия, все, что она делает, — чересчур, на грани гротеска, на взводе. Она так экспрессивна, что не отличает жизнь от сцены… Мы не ставили задачи воссоздать образ конкретного человека. Кроме фотографий, писем, документальных историй нет ничего, поэтому все это фантазия. Работая над ролью, я поняла, что женщины в России готовы за талант многое простить, пойти на край света».

Мария Закревская-Бенкендорф-Будберг, в обиходе Мура, которой приписывали слухи об аферах и шпионаже, была рядом с Горьким до последних минут; по тексту спектакля, она ушла из жизни в Италии в 1974 году. Анастасия Светлова сыграла эту «женщину-вамп», которую в спектакле представляют как умную, бесстрашную и выживающую.

«Мою героиню боялись, приписывали ей романы, говорили, что она агент всевозможных разведок. Ее главная черта — умение выживать. Она была умна, остра на язык, бесстрашна… Когда им сообщили, что Горький болен, она примчалась к нему и была с ним до последних минут. Он был его стеной, крепостью», — говорит актриса.

В спектакле звучит и итоговый образ самого Горького: обыкновенный мужчина, способный и любить, и изменять, требовательный и порой жестокий. Женщинам с ним пришлось нелегко, но все они оставались связаны с ним особыми, иногда спорными, иногда благодарными отношениями.

— Вы смотрели на ее изображения? Какие мысли рождал этот образ?

— Моя героиня дожила до 82 лет и сохранила свою стать, женскую притягательность. С моей точки зрения, она ни на секунду не постарела, не стала пожилой дамой, на которую уже не очень приятно смотреть. Мы пересмотрели массу материалов. Есть фотографии, где у нее прическа, бусы. Она была женщиной и пронесла себя до последних дней независимой, смелой, открытой в своих проявлениях, мыслях, высказываниях. Наверное, это ее и вытащило из всех перипетий, которые были в ее жизни.