Актриса без компромиссов: почему Ильинский выбрал Светлану Аманову на слух

Малый — единственная сцена в биографии Светланы Амановой. За годы работы она исполнила партии от императриц до простых женщин, играла драму в пьесах Островского и комедию у Шекспира — и стала актрисой без амплуа. Среди режиссёров, с которыми она работала, — Игорь Ильинский, Хейфец, Шапиро, Женовач, Андрей Житинкин, Алексей Дубровский; в кино — Леонид Гайдай, Александр Шахназаров, Владимир Худяков, Владимир Соловьёв, Сахаров и Мащенко.

Коллективы приглашали её не только за внешность, которую коллеги порой называют талантом сама по себе, но и за умение слушать: погружаться в роль, находить собственные штрихи и удерживать высокий уровень десятилетиями. Так, когда Игорь Ильинский ставил «На всякого мудреца довольно простоты», он попросил молодую актрису произнести одну фразу — и тут же решил: «Я её беру». Позже выяснилось, что к тому времени великий артист почти ослеп и сделал выбор «на слух».

Жена Ильинского Татьяна Еремеева, узнав, что Аманову распределили на роль Раневской в «Вишнёвом саде», где когда-то играла сама, обратилась к ней словами: «Многие об этой роли мечтают, но не каждой удаётся быть в числе избранных. В этой роли очень важно любить». Для Амановой это напутствие стало руководством — Раневская остаётся её любимой партией.

Коллеги отмечают кропотливую подготовку актрисы. «Я знаю, что, играя много лет «Вишнёвый сад», Света каждый раз готовится к нему очень трепетно», — говорит Людмила Титова, её многолетняя партнёрша. По словам Титовой, Аманова тщательно готовится и физически, и морально, помогает партнёрам и заботится о том, чтобы спектакль прошёл хорошо.

Аманова училась игре на скрипке и фортепиано — окончила гнесинскую семилетку по классу скрипки. Режиссёры редко использовали её музыкальные навыки, но сама актриса часто наполняет роли «музыкальными» интонациями: Раневская звучит как томный романс под рояль, миссис Марта Форд — как задорная медная группа, княгиня Щербацкая в «Анне Карениной» — струнное, сдержанное звучание.

Она скромна, не суетлива и придерживается жёстких профессиональных принципов: жизнь и сцена для неё — разные пространства, одно не подменяет другое. Аманова предпочитает сыграть одну заметную роль в фильме Леонида Гайдая, чем сниматься в десятке безликих сериалов. Она никогда не использовала служебного положения бывшего мужа — главного редактора популярной газеты — и не опиралась на родителей, которые много лет работали на «Мосфильме» (отец — второй режиссёр, мать — музыкальный редактор).

Аманова избегает интервью — «всё сказано, а пережёвывать сказанное не вижу смысла» — поэтому мы собрали впечатления её партнёров, режиссёров и руководства театра.

Режиссёр Андрей Житинкин.

Житинкин рассказывает, как к их совместной работе над «Летят журавли» шла подготовка: сначала предложения не складывались, но когда он позвонил с предложением сыграть в пьесе Виктора Розова, ожидал отказа — роль Антонины Монастырской не была главной и обычно воспринимается отрицательно. Аманова ответила: «Я это буду обязательно играть. Потому что, во-первых, это Розов, во-вторых — «Летят журавли», а в-третьих, понимаю, что играть: если Монастырскую играть стяжательницей, которая торгует шмотками, это будет неинтересно. Ведь это про другое». На вопрос «Про что?» актриса объяснила: «Это очень глубокий образ: Монастырская сама дико несчастна, у неё до сих пор нет мужа, она в поиске… она же всех подкармливает, стол накрывает». С этого режиссёр и начал строить роль.

По ходу репетиций Житинкин увидел «глубокую актрису»: монолог Монастырской актриса строит с подтекстами и романтической нотой, финальная сцена — где она сидит на чемоданах, закутанная в шаль — доводит зрителей до слёз. Роль получилась масштабнее, чем в пьесе, и была отмечена несколькими премиями, в том числе Театральной премией «МК».

Житинкин отмечает также её участие в жизни постановки: при первом выходе «Журавлей» она контролировала реквизит, мебель и даже просила дополнительные репетиции для новой партнёрши. Аманова всегда сообщает режиссёру о ходе гастролей и честно рассказывает, где были накладки — она чувствует ответственность не только за свою роль, но и за весь спектакль и Малый театр.

Людмила Титова, актриса.

Титова называет их с Амановой «идеальным творческим тандемом»: «это когда один другого поддерживает и всёцело доверяет». В комедии о Виндзорских женушках, по её словам, Аманова «попала в десятку». Титова подчёркивает, что Света умеет слушать партнёра и не отвергает его предложений — качество редкое и ценное.

У актрисы есть йоркширский терьер; она переживает, что много времени проводит в театре, и спешит домой к собаке, если та остаётся одна.

Алексей Дубровский, главный режиссёр Малого театра.

Дубровский отмечает «высокий профессионализм» Амановой: редкое сочетание точного выполнения режиссёрских задач и умения оставаться живой, импровизировать в рамках заданного рисунка. Он вспоминает, как предложил ей роль Домны Евстигнеевны Белотеловой в «Женитьбе Бальзаминова» — партию, казавшуюся ему не вполне типичной для актрисы — и с удивлением увидел, с каким азартом она репетировала, в результате получилась трогательная и неожиданная работа.

«От всей души поздравляю Светлану Геннадьевну с юбилеем! Желаю ей крепкого здоровья, хорошего настроения и новых ролей!» — завершает Дубровский, добавляя, что через несколько дней труппа начнёт новую совместную работу.